昨日，第24届上海电视节白玉兰论坛之“走近年轻人 记录新时代”纪录片论坛举行，传统纪录片产业的制片人和互联网平台的纪实内容负责人齐聚一堂，探讨传统纪录片产业与互联网平台的融合话题。据《中国纪录片发展研究报告（2018）》显示，中国纪录片主要投资者依次是电视台、民营公司、新媒体机构和国家机构。其中，新媒体增长幅度最快，较之前年增长了50%的投资规模……这也为纪录片工作者提出了严峻的课题，在继续深耕“高精深长”的传统纪录片的同时，也要适应互联网需求打造“碎片化”时代的纪录片。

阿里巴巴文娱集团大优酷事业群纪实中心总监李炳就提出，纪录片和综艺纪实的融合，或者电视剧的协同作战将来可能会更多，比如优酷纪实内容团队为《这就是街舞》量身打造了国内首部真人秀观察式纪录片《这就是舞者》，取得了不错的成绩，播放量将近2亿。“只要内容定向特别准确和主打的圈层特别明确，而且是年轻人符合他们审美和欣赏习惯的，一定会出现内容的爆款，这是在新媒体端和传统媒体端不一样的地方，更容易准确地把握受众的心理和喜好。”

而若讲到在互联网上真正的全民爆款，恐怕非两年前的《我在故宫修文物》莫属。这个片子在央视9套播的时候没火，反而在B站上走红。对于这种现象，总导演徐欢表示，传统媒体和新媒体、融媒体是一个概念，我们是做内容的，我相信好的质量和你追求的价值其实是最好的商业企划书；但同时徐欢承认播出平台确实有很大的影响，在9套播出是被动收视，B站则是交互式的收视，而且和上B站的都是80后、90后也有关系，“《我在故宫修文物》的创作思路来讲，后来被传播、被强调的是工匠精神，我并不是这么去看。我觉得正好适应了当代年轻人渴望的一些生命的状态，在这样一个封闭的空间里，择一事忠一生，一些人兢兢业业、勤勤恳恳，特别是有闲有生命的质量完成这件事情，而这些人这么可爱，这个是触发了、感动了年轻人。现在大家都是80后、90后，可能一个小孩同时做三四件工作，奔波、忙碌。可能还是从内容上吸引了他们。传播渠道来讲，B站交互式、弹幕式成了一个社交娱乐的场所，比传播媒体电视台的被动形式前进了一步，适合人们的交流和情感的释放。”至于下一个爆款会是什么，徐欢表示很难判断。但为了适应碎片化的时代，她透露央视纪录片频道开通了一个面向网友的短视频平台，每天一集，一年360集。

而在腾讯视频运营平台部纪录片中心总监朱乐贤看来，将来纪录片的发展会呈现两极，“我们纪录片要么越来越向大屏发展，或者纪录电影，或者向影院发展；另一极向移动端、手机发展，屏幕的更大或者更小，都对我们纪录片的画质和声音的表现提出了新的挑战。”