当天，在台湾中天电视和上海东方卫视合作的直播节目中，卢秀芳、曹景行两位主持人和到场的两岸同学带来了各色问题：纪录片为何这么拍？如何平衡趣味和专业？修复后的钟表放回展柜静态展示，是否可惜？

叶君坦言，他是以写作文的思维来做这部作品的。三集的篇幅就像章回体小说，每个主人公都有小故事，节奏感则参考《纸牌屋》等英美剧。

片中，老少修复师的日常工作以及生活中的小细节打动了许多观众。对此，“80后”、毕业于北京清华大学的叶君说，自己曾换过几次工作，有很多职业困惑；带着这样的思考，他拍出了这部其实是披着故宫外壳的职业剧。

如今，故宫修复师的工作让许多人羡慕不已。叶君介绍说，在以前，亲友们不能理解年轻修复师们究竟在故宫做什么工作，他们也有困惑、想要离职。许多人抱着成为艺术家的希望，但后来仍留了下来；时间久了，气质就变成老修复师那样，身上有传统文化中温润的东西。对于日常接触着价值连城珍宝的他们，“社会上的奢侈品只能是轻奢，好无聊”。

受邀参与对话的台北故宫前院长周功鑫深表赞同。周说，修复师的气质，在于这项工作要慢、要用心谨慎；她的同事、在台北故宫修复宋画的邱老师，一幅画要修几年，平时连走路、讲话都很慢。